在2004年，日本銀行發行了E號券的新版五千元紙鈔。最令人矚目的就是紙鈔上的肖像從新渡戶稻造（にとべ いなぞう，1862-1933）改為了樋口一葉。
樋口一葉(Ichiyō Higuchi ,ひぐち いちよう)作為一個明治時代的文學家與知識人，樋口一葉的最大特徵在於她是最初的女性職業作家，而她所有發表的作品都集中在1年2個月之中，不是因為江郎才盡，或是退出文壇，而是天妒英才、紅顏薄命，她的生命之火只燃燒短暫的24載。
在她17歲時，父親樋口義則便因為經商失敗而死去，她便成為戶主，承擔起養家活口的重任。從那時開始她為了實際的收入而決心寫小說。
女性的多愁善感與混雜的自卑情緒，家中實際的經濟壓力與整個社會的現實，再加上她依舊是位不過二十歲的少女，自然也充滿了白馬王子般的少女情懷，如此既浪漫又現實，青春的憧憬混雜著社會的苦悶，這都使一葉的作品不僅代表了明治時期的女性像，更凸顯了當時從封建到開化，整個明治過渡時代的不確定性。樋口一葉之所以令人懷念，正在於某種纖細的、矛盾的、又感性的特質，這實在是身陷自我矛盾對立的日本人中，某種最深處渴望的性格。
1894年12月到1896年1月，是樋口一葉創作生涯的巔峰，後世文學評論者稱之為“一葉的奇跡十四月”。在短短的時間內，一葉寫出了《大年夜》、《濁流》、《青梅竹馬》、《岔路》和《十三夜》等一系列珠璣之作，頓時轟動文壇。
樋口一葉的代表作是《青梅竹馬》和《十三夜》。《青梅竹馬》以東京下町的大音寺為舞臺，以妓女15歲的妹妹登美利的幼年生活為中心，描寫她周圍一群孩子受混濁社會環境的殘害和腐蝕，預示著他們長大成人後的悲慘命運。一葉細膩的筆鋒，將青春期少男少女的感傷哀愁揮灑得淋漓盡致。《十三夜》由十三個不同的夢組成。一葉借助夢境隱喻現實，暗示明治時代——日本社會從封建主義轉向資本主義的重要過渡中，日本女性渴望身心自由卻又不得不受社會及家庭甚至自身的三重壓抑。她在作品中感嘆道：“這是女性的悲劇，還是時代的悲劇？”
《青梅竹馬》等作品一經發表，在當時即受到極高的評價。儘管樋口一葉在撰寫這些作品時，多少顧忌到當時的文壇環境，某些作品刻意迎合男人的嗜好，但今日我們重讀，仍可從中感受到女主角的悲愁、抑鬱、曲忍和順服。
因為她的作品多為彷古文形式，而非白話文，較難看懂，加上其作品因為題材的關係沒有通過教育渠道被普及（列入課本範文或參考介紹等），故不少日本民眾對樋口的作品較陌生。但她的作品多為感性描述在家父長制下的日本婦女，為生活而吃盡苦頭的主題，內嵌上自己的親身經歷與所見所聞，再加上作者賦與的批判，故事今天細讀也不覺過時，且寥寥數字卻顯筆觸之細膩，體驗她驚人的觀察力，也讓她成為女性文學的先驅作家。
參考資料
http://blog.xuite.net/tuyu/MIYU/30607631-%E6%A8%8B%E5%8F%A3%E4%B8%80%E8%91%89%E7%9A%84%E6%82%B2%E5%93%80%E8%88%87%E5%86%8D%E7%94%9F%EF%BC%9A%E6%97%A5%E5%B9%A3%E4%BA%94%E5%8D%83%E5%85%83%E7%9A%84%E8%82%96%E5%83%8F%E7%95%AB
http://kissfishsky.pixnet.net/blog/post/17138009-%E6%A8%8B%E5%8F%A3%E4%B8%80%E8%91%89--%E4%B8%80%E7%94%9F%E7%BC%BA%E9%8C%A2%E7%9A%84%E5%A5%B3%E8%A9%A9%E4%BA%BA%E6%AD%BB%E5%BE%8C%E5%8D%BB%E5%8D%B0%E5%9C%A8%E7%B4%99%E9%88%94
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